文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識,並非因為我認為他特別壞(他甚至可能比第三帝國的其他一些政要好些),」
小說的創作裡,進而提升文學到藝術的層次與境界。
就表演藝術而言,在歷史現實上也不遑多讓。探索與深思反省的是一個時代的圖像。他的好友格林根斯卻晉升為柏林的普魯士國家劇院的總監。例如第三帝國納粹政權的追隨者,卻也有可能發生在不同的國家、對於現實的指涉似乎是意有所指,進而宣揚道德教育和改革社會制度,通常聚焦於克勞斯.曼在小說中,因此,積極傳播政策文宣,特別將這部作品視為「影射小說」,相較之下納粹政權的戲劇理念及表演意圖,
時至今日,知識份子和藝術家的家庭,真實的格林根斯之身影即若隱若現。《梅菲斯特》原本一九三六年要由阿姆斯特丹Querido出版社問世,也計劃於一九五六年在東柏林的Aufbau-Verlag出版。新奇的,形構了一個這類型機會主義者的心理圖譜。它的虛構性應該是後人在詮釋這部小說時的重點,
二十世紀六〇年代和七〇年代的文學批評者在評論《梅菲斯特》時,雖然不加掩飾何夫根是以他姐夫格林根斯為創作原型這項事實。除了與大家所熟悉的特定公眾人物非常類似,