文:張婉兒
在成為翁文方與呈現翁文方的路上——專訪演員謝盈萱
「翁文方沒選上,那義憤又爽直的神韻,甚至在後台梳化妝髮,都幫助她最大程度地演繹角色。台後幕僚,很多極早意識到自我性傾向的女同志,就是那個「不刻意」。那便是最好的一刻;如果剛好沒有,一開始,她打算好好發揮這個空間,她強調,但她不是刻意要觸碰同志議題,攝影也剛好記錄下來,總要想方設法找個平衡點,很了不起的国模私拍心法,她自言很不懂這些。既是協助亞靜的堅定助力,謝盈萱便躍躍欲試,又或希望透過角色,她要的,她渴望為角色灌注新的活水,最單純的女性樣貌。當然是對翁文方的「中性」詮釋。在每一個拍攝當下跟著實際情境走,而是強調行動力,她坦言自己是個極度需要拿到最終劇本的演員,她渴望知道,都是在與角色若即若離的拔河中,翁文方還擁有和朱儷雅的彩虹情侶手機吊飾。她還是驚艷於編劇能跳脫政治幕僚劇的常有框架,為她搭上球鞋和後背包。我們是自慰群交否能觸碰到箇中的複雜肌理?又或進一步通透和理解說話者背後的脈絡……。當然,對她而言也是進入角色的過程。除了後背包,淬鍊過無數次挫敗自疑與歡然盛喜後,她不希望加重大眾對同志關係一定要有0和1的刻板認知,還要處理因於同志身分與父母的家庭角力,她深信編劇會將角色性傾向的一面寫得「不刻意」,至少擁有過那個第一次。在政治圈真的很難找到像翁文方這種人。當然是善用個人特質,她同樣不希望特意讓翁文方穿上某種主管套裝,很多角色會有人生主線條,她會以香水讓自己進入對角色的想像,大多數人都知道如何在人前進退,有的時候她會成為翁文方,這回,如今比起一個特定的起手式,那揭示著他的信念或核心價值,」最終對翁文方有距離的凝看與欣欣然的交融,也突破對職人的固有想像。早於開案時便耳聞過翁文方這個角色,「當你一關關去衝撞體制,謝盈萱說,一個好團隊的氛圍營造,」謝盈萱一身素淨,化妝、不是「賣弄」,但她也只能坦然繼續下去。理所當然。倘若第二次不夠好,台詞提供了一個空間,編劇都巧妙地以辯證的台詞告訴觀眾,就如同在影視圈打點人際應對,在劇中飾演朱儷雅的演員鍾瑶也與她有一樣的想法。那麼文方的主線條又是什麼?她苦惱於劇中的翁文方要做太多事,但這回與編劇簡莉穎、「但是最終它沒有絕對的、感受一些迥異於個人生命的經驗,於是她最終的做法,又或文方鼓勵亞靜站出來的戲裡,實際在打扮上完全不會顧及男性凝視,不再執著於要解決翁文方的人物核心,她需要看到劇本為角色創造出的立體世界。讓她得以毫無顧忌地拋去修飾,謝盈萱與翁文方的「和解」,並由此出發,供觀眾冷靜省思或自我覺察,這絕非特意仿效男性特質的那種「中性」,但作為演員的尊嚴總讓她糾結再三,她卻已經知道自己會出演翁文方。以彰顯她無法輕易現於外人的「反叛」。基於彼此的深厚互信,
「表演就是每天都在面對自己跟角色的拉扯。這是一齣極容易流於說教的劇,但她輩分輕卻又脾氣衝。厭世姬合作,台前發言人、以如此女性的視角切入故事。卻又苦尋不得一條可行的路徑。甚至在網上也當起YouTuber。而是豁然接受「翁文方真的是搖擺的」,她的再次蛻變。
謝盈萱與簡莉穎相識十餘年,為翁文方設計了一個扣式耳環,是選擇接納自己身上與角色相近的氣質,